Hammett était un vrai détective, il puisait dans son expérience. Chandler n’avait aucune expérience, mais il adorait Hammett dont il s’est inspiré en majeure partie pour écrire ses romans. La langue de la rue lui était inconnue autant que le moindre quidam face à une tablette sumérienne. Il a dû apprendre cette langue dans les bouquins d’Hammett. Chandler éprouve des difficultés à construire des intrigues, ça l’ennuie, il préfère coller des fragments, les assembler, et bricoler tout cela pour que ça ressemble à une histoire, ce qui l’intéresse c’est le style, les métaphores, les images, il se laisse aller à la navigation à l’errance , ce qui n’est pas le cas d’Hammett qui lui sait où il va. Chandler recycle énormément, d’ailleurs il refuse que soient re publiées ses premières nouvelles parues dans des pulp’s Il s’en sert pour constituer des romans en les assemblant. Chandler était un écrivain plus qu’un romancier. La différence entre les deux, il la place sur une absence totale de données autobiographiques. Simenon aussi se considère plus comme romancier qu’écrivain, et je crois qu’il est sincère en le disant, même dans ses romans dits durs. Manchette par contre est un écrivain plus qu’un romancier. Il me semble, (mais je peux me tromper bien sûr) que ses personnages ne lui servent parfois que pour exprimer ce qu’il n’ose assumer en pleine lumière. Cette douleur liée à la solitude, à une agoraphobie ou misanthropie, sans doute propre à l’écriture. Baudelaire écrivait de courts textes la plupart du temps il ne parvenait pas à se fixer, en écho à sa quarantaine de déménagements. Étrange qu’il se soit intéressé autant jusqu’à le traduire à Edgar Poe. Les contraires s’ attirent ça doit être ça. Si on pouvait être attentif à qui l’on est vraiment à vingt- ans on aurait pas à faire ce sale boulot à plus de soixante. A vingt ans tout est déjà joué, le reste n’est que du bricolage. Ne pas vouloir voir cette évidence en face tient de la bêtise autant que d’un orgueil crée par notre environnement en grande partie. Faire croire aux gens qu’ils ont plusieurs chances, qu’ils sont éternels, une belle saloperie. La vérité est toujours ce que l’on évite le plus de regarder en face. Ce qui m’a manqué à vingt-ans ce ne fut pas du courage car je crois que je regardais déjà assez froidement les choses et ce que j’étais. Je crois plutôt que cela m’amusais de temporiser , de trouver des raisons, des prétextes , des excuses à moi comme à tout le monde; c’était le système la cause de tout le merdier, je me débattais aussi pour ne pas vouloir trop y croire, que tout était déjà fichu, conserver un minimum d’espoir, c’était déjà de la survie mélangé à beaucoup de gesticulations inutiles, du divertissement. La rêverie était un acte de résistance, mais elle n’était dirigée sur aucun but, c’était une résistance à vide, une résistance contre moi-même et mes possibilités surtout. Quand j’ai commencé à écrire je me suis toujours dit que je n’étais pas assez ceci ou cela, j’avais déjà une exigence qui dépassait mes moyens et que j’essayais de rejoindre de manière têtue, sans beaucoup de jugeotte, de malignité, je voulais écarter surtout la méchanceté qui est un excellent moteur pour écrire, autant dire que j’ai tout de suite scié la branche sur laquelle j’étais grimpé un peu par hasard pensais-je. Je crois que c’est à partir de cette déception première, de mon manque de foi dans le hasard qu’ensuite je me suis mis à faire machine arrière à vouloir le vénérer. Mais c’était déjà trop tard, les dés étaient jetés. Ce que je tentais d’écarter, ce que je nommais la méchanceté, c’était une force vive, je ne mettais pas le bon mot sur elle à l’époque. J’imagine très bien Chandler et Manchette aux prises avec cette même difficulté, mais ni Hammett ni Simenon, qui avaient accepté de bonne heure ce carburant pour écrire.